Es gibt einen Weg, um zu messen, wie tief ein Objekt wirklich in der Populärkultur eines Landes verwurzelt ist: darauf zu warten, dass jemand es wählt, ohne dass Sie es wissen. Im Dezember 2022 stellt das Team von Hate Christmas die Krippe der Familie des Protagonisten mit Landi Moranduzzo-Figuren auf. Keine kommerzielle Vereinbarung, keine Anfrage. Nur die natürliche Wahl derjenigen, die wollten, dass diese Krippe echt aussieht.

Die Serie: Ich hasse Weihnachten auf Netflix

Landi Moranduzzo-Figuren – die gleichen, die in Giannas Familienkrippe in Odio il Natale (Netflix, 2022-2023) auftauchen.

Odio il Natale (Ich hasse Weihnachten) ist eine italienische Originalserie, die von Lux Vide für Netflix produziert und ab dem 7. Dezember 2022 veröffentlicht wird. Sie ist eine Adaption der norwegischen Serie Hjem til jul und erzählt die Geschichte von Gianna (Pilar Fogliati), einer jungen Krankenschwester aus Chioggia, die ihrer Familie verspricht, dass sie einen Freund zum Weihnachtsessen mitbringen wird – und schnell einen finden muss. Die zweite Staffel wird am 7. Dezember 2023 veröffentlicht.

Die Serie hat ein internationales Publikum in über 190 Ländern erreicht und wurde in mehreren Sprachen synchronisiert. Sie hat sich zu einer der meistgesehenen italienischen Weihnachtsserien auf Netflix entwickelt – und einer der Gründe für ihren Erfolg ist ihre visuelle Authentizität: echtes Chioggia, echte Lagune, echte italienische Familien. Inklusive der echten Weihnachtskrippe.

Die Familienkrippe: zentrales erzählerisches Element

Die Familienkrippe ist eines der am häufigsten wiederkehrenden erzählerischen Elemente in der Serie. Der Vater des Protagonisten ist besessen davon, die schönste Krippe in der Nachbarschaft zu bauen – die Figuren kehren als Symbol der Familienidentität und der italienischen Tradition mehrmals in die Szene zurück. In beiden Staffeln sind sie in mehreren Aufnahmen zu sehen, im Hintergrund der häuslichen Szenen, neben dem Kamin, auf der Anrichte.

Die Statuetten sind Landi Moranduzzo. Sie sind an dem Marmorharz, der Handbemalung und der charakteristischen Ausdruckskraft der Gesichter zu erkennen, die Martino Landi in vierzig Jahren Bildhauerei entwickelt hat. Es sind keine gewöhnlichen Plastikstatuetten – es sind die Statuetten, die die Italiener wirklich zu Hause haben, die sie in religiösen Geschäften und Gartenzentren kaufen und die von Generation zu Generation weitergegeben werden.

Produktion: Lux Vide und Netflix

Handbemalte Landi-Figuren – dieselbe Handwerkskunst, die die Bühnenbildner von Lux Vide überzeugt hat, sie für Odio il Natale auszuwählen.

Lux Vide ist die italienische Produktionsfirma hinter einigen der erfolgreichsten italienischen Fernsehserien: Don Matteo, DOC, Un Passo dal Cielo. Sie weiß, wie man die visuelle Authentizität Italiens herstellt – nicht die glänzende der Werbung, sondern die echte, häusliche, familiäre. Als sie das Haus von Giannas Familie einrichteten, wählten sie echte Objekte, keine generischen Requisiten.

Die Anwesenheit von Landi-Figuren in dieser Produktion ist kein Einzelfall. Moranduzzo hat Weihnachtsdekorationen für mehrere italienische Filmproduktionen geliefert – darunter zwei Filme, die von Notourius Pictures vertrieben werden. Aber die Präsenz in Odio il Natale ist anders: Es handelt sich nicht um eine vereinbarte Lieferung, sondern um eine spontane Entscheidung. Und das macht ihn noch viel bedeutender.

Warum das wichtig ist

Die unkonventionelle Präsenz eines Produkts in einer Netflix-Produktion dieser Größenordnung beweist eines: Die Landi Moranduzzo-Figuren sind kein Nischenprodukt für Kenner. Sie sind ein fester Bestandteil des italienischen Weihnachtsfestes. Man findet sie in den Häusern ihrer Eltern, in Kindheitserinnerungen, in den Schaufenstern religiöser Geschäfte in jeder italienischen Stadt. Wenn Bühnenbildner nach einer authentischen Weihnachtskrippe suchen, finden sie Landi.

Moranduzzo gibt es seit 1946. Es hat achtzig Jahre italienische Weihnachten überdauert – vom Wiederaufbau nach dem Krieg bis zum Wirtschaftsboom, von den RAI-Kampagnen der 1980er Jahre bis zu seiner Präsenz auf Netflix. Die Kontinuität ist nicht nur unternehmerisch, sondern auch kulturell. Die Figuren von Landi sind der Faden, der die Krippe der Großeltern mit derjenigen verbindet, die wir im Fernsehen sehen.